東京 — Piccomaは、韓国のウェブトゥーンの美学を取り入れたデジタルコミックを大量に出版することで、サービス開始からわずか数年で日本のトップマンガアプリになりました。このアプリについてすべてを知るには、Mangajp24h.com を読み続けてください。
ピッコマについて知っておくべきことすべて
韓国のインターネット企業カカオが所有し、東京に拠点を置くカカオPiccomaは、同市の渋谷区にあるマンションでメインの漫画スタジオを運営しており、そこではアーティストが新しいウェブ漫画に取り組んでいる様子が見られる。 昨年、同社はソウルと東京の六本木地区に2番目と3番目のスタジオを開設した。
一般的なアプリの日本の漫画とは異なり、ウェブトゥーンはスマートフォンでは横ではなく縦にスクロールして読むことができます。 ほとんどのウェブトゥーンはフルカラーで表示され、1 ページに含まれる単語はほとんどありません。 ユーザーは数分以内に章全体を読むことができます。
Piccomaがもたらすもう 1 つの違いは、効率的なワークフローです。 日本では通常、漫画家は編集者と緊密に協力して完成品を作成します。 Piccomaではウェブ漫画の絵、企画、ストーリーをそれぞれの専門家が担当しています。 これにより、同社は高品質を維持しながら、1 日に少なくとも 1 ～ 2 つの新しい連載を開始できるようになります。
カカオPiccomaのキム・ジェヨン社長は「漫画やビデオなどのスナック文化コンテンツは空いた時間に消費できる」と語った。 Piccomaの高頻度の出版は、読者の興味を維持するために重要です。
カカオはグループ全体で8,500作品の知的財産権を保有している。 その作品の一部は日本語で出版されています。 Piccomaでは約1,100作品が配信されており、国内最大級の作品カタログとなっています。
アプリによって収集されたユーザーの嗜好データは、将来のタイトルの作成に役立ちます。 2019年にアプリで連載開始以来、閲覧数5億回を超える大ヒットウェブ漫画『ソロレベリング』。韓国ウェブ漫画の読みやすさと、主人公が活躍する日本風のストーリーを融合させ、読者を魅了した。 努力によって成長を遂げます。
米国の調査会社Data.aiによると、Piccomaは2021年に金額ベースで2年連続で日本で最も売れたマンガアプリとなり、ライバルのLINEマンガを上回った。 カカオ Piccoma の取引高は 1 年でほぼ 2 倍となり、約 700 億円 (5 億 8,600 万ドル) になりました。
Piccomaのビジネスモデルは米国の動画ストリーミングサービスを参考にしている。 このアプリには、自社制作のウェブトゥーンに加え、日本の出版社が権利を所有する 70,000 タイトルが掲載されています。
同社によると、ウェブトゥーンを読むためにPiccomaを使い始めた人の80％が6カ月以内に日本のマンガも読み、各ジャンルは金額ベースで同等の売上を生み出しているという。
Piccoma、LINEマンガともにアプリダウンロード数は3,000万以上。 集英社の「少年ジャンプ＋」や講談社の「マガポケ」などの他の大手アプリは、親出版社のタイトルのみをリリースしている。 Piccoma と LINE マンガでは、すべての出版社のシリーズをワンストップ ショップのプラットフォームで提供しています。
しかし、タイトルの数だけでは、あるアプリを他のアプリと区別するのに十分ではありません。 Piccoma はストリーミング動画を模倣したコンテンツを公開することで差別化を図った。
カカオPiccomaの前身が2016年に設立されたとき、マンガアプリ市場はすでに100以上のライバルが存在し飽和状態だった。 Piccomaは漫画ファンをターゲットにするのではなく、ダウンタイム中に何かを必要とする視聴者を獲得しようとしました。 選んだ武器は縦スクロールのウェブトゥーンだった。
「YouTubeは暇つぶしの手段としても成長した」とキム氏は語った。
Piccomaは、タイトルを販売するための独自のアプローチも考案しました。 日本の漫画は通常、単行本で販売されますが、Piccomaは 10 ～ 20 ページの長さの 1 つのエピソードを公開することで読者を引きつけます。
23 時間ごとに 1 つのエピソードが無料で公開されますが、シリーズの残りの部分は、夢中になった人のために有料の壁の向こう側にあります。 このモデルは日本のウェブコミック業界の標準となっています。
昨年、カカオPiccomaの前身は香港の株式ファンドから600億円を調達し、その取引により同社の評価額は8000億円を超えた。
東京に本拠を置く電子書籍販売会社ブックライブの阿波野匡社長は、Piccomaの価値はおそらく「出版社に頼らずにオリジナルタイトルを量産する」体制から来ていると語った。 Piccomaは調達した資金を制作費の支払いとシリーズのライセンス供与に使用する。
日本の印刷業界では、発行部数の減少に伴いマンガ雑誌が廃刊になりつつある。 映画監督や俳優が潤沢な資金力を持つ動画配信サービスに新たな居場所を見つけているのと同じように、漫画家もウェブトゥーンの世界に移行する必要があるかもしれない。 Piccoma中長期的な成長にとって、クリエイターの採用は大きな課題です。
出版業界関係者は「多くの漫画家は自分の仕事に誇りを持っており、読みやすさを重視したウェブ漫画は全く異なる概念だと考えている」と語った。
Piccomaは9月にフランスに子会社を設立するなど海外展開を進めている。 同社は来年、マンガが人気のあるフランスやその他の欧州市場でウェブコミックを開始する予定だ。
Piccomaは、最終的には翻訳物をリリースするだけでなく、各市場で作品を制作する予定です。 映画「デーモンスレイヤー」の興行収入は世界的なアニメ人気を裏付けたが、ペイウォール漫画の需要は依然として日本特有の特徴である。
東京に本拠を置く出版総合研究所によると、昨年の日本のデジタルマンガ市場は4114億円だった。 この額は3年間で2倍以上に増加し、紙のマンガ市場2,645億円を大きく上回った。
電子コミックのトレンドを受けて、世界的に有名な漫画家で紙媒体の断固たる擁護者である浦沢直樹は、昨年ついに作品をデジタルでリリースすることにした。 出版社ＫＡＤＯＫＡＷＡでは現在、縦スクロールマンガの作者を募集している。
ＫＡＤＯＫＡＷＡの担当者は「バーチカルスタイルは世界標準となる可能性があり、今後も投資を続けていく」としている。
